作品简介
这首奏鸣曲是贝多芬1820年-1821年于维也纳时期创作，此曲是贝多芬献给马克西米里安那·布伦塔诺，也是他晚期作品的代表作之一。贝多芬与布伦塔诺一家可谓是瞻情顾意，在创作这首E大调奏鸣曲之前，贝多芬于1819年将作品《狄亚贝里变奏曲》献给马克西米里安那的母亲安多妮，这首晚期创作的变奏曲也堪称贝多芬变奏曲的巅峰之作。布伦塔诺的姑姑贝蒂娜，对歌德十分倾心，曾经介绍贝多芬与歌德相识。晚年的贝多芬即便创作出许多传世佳作，但其生活一直穷困潦倒，期间也受过马克西米里安那的父亲弗朗茨的经济帮助。此曲献给布伦塔诺小姐时，她只有18岁。晚年的贝多芬将自己对布伦塔诺一家的感激之情融于这部伟大的奏鸣曲之中。
曲式分析
第一乐章
第一乐章，E大调，2/4拍，不太过分的活板，奏鸣曲式，共102小节。
(资料图)
呈示部的主题是方整形结构，主调和弦进入，主题部分采用复调的写作方式，柔美有层次感。副部主题为有表情的柔版，速度上较慢于第一乐章，左右手都是以重音和弦揭示，二度间的排列，B大调属和弦的分解琶音到三连音的下行。
音阶在ritardando的引领中，升A到B的小二度进行使第一乐章进入长达33小节的展开部。速度回到呈示部主题的原速，调性转为B大调。依然采用了主题的复调织体，扩充了呈示部主题的动机，和声多变，使音乐更加富有张力、紧凑感。
44小节开始的三句下行模仿乐句引出了再现部的主题，高声部是呈示部主题的变化再现，音区提高八度音乐更加优美轻盈；低声部从E开始八度分解下行，使E大调调性更加明确。
再现部的副部主题是呈示部副部主题的转调模仿，63、64两小节转调至C大调上做琶音分解。65小节转回主调E大调。67小节在E大调主和弦的三连音上行分解，67小节最后一拍与68小节第一拍共四个八分音符在ritard.的渐慢后开始了第一乐章的尾声，动机依旧来源于呈示部主题，开始于A大调，高低声部依次表现主题旋律，犹如两人在对唱。
78小节至88小节是用和弦陈述乐思，结束在E大调。
从89小节开始，高声部不断地主题织体模进，尾声的调性在不断充斥着变化音，96小节开始调性逐渐趋于稳定，结束音在E大调的主和弦。
第二乐章
第二乐章，e小调，6/8拍，最急板，奏鸣曲式，共177小节。以fortissimo的主音和弦分解开始的呈示部，共104小节，主题24小节，分为a、b两部分。
a部分为工整的4+4结构；b部分是模仿的两句8+8结构，作者为使b¹有别于b，增添四小节中声部，使音乐更加丰富饱满。
25小节-32小节，为连接部，调性没有变化，多用弱音，使音乐表情与主题有很大不同。
33小节-65小节为副主题，主题材料是主部的发展，调性由e小调转到属调b小调，音区较高。
66小节-104小节为呈示部的结束部，66小节-69小节，依然采用了主题的动机。70小节-82小节，为主题b倒影的发展，左手以八分音符八度持续低音的卡农手法进行。83小节-104小节为连接部，音区持续走低，以弱音为主，97小节-104小节，全部为pianissimo，为引出再现部做了铺垫。
105小节-169小节再现部，转为e小调，a部分为完全再现8小节，112小节-120小节a主题又左手演奏，右手由八度长音、跳音构成，使音乐更有爆发力。
120小节-131小节为连接部，材料与呈示部如出一辙，多用复调手法使织体更加丰富。
132小节-144小节为副主题，是呈示部副主题的模仿再现。
145小节-169小节，是主题动机的扩展，没有再现部开始的爆发力，而多为弱音，为下文埋下伏笔。
170小节-177小节是简短有力的尾声，虽然只有8小节，与他习惯性的长尾声有所不同，音区由低向高层层推进直至高音以三和弦强有力的结束。
第三乐章
第三乐章为变奏曲式，共203小节。
主题为E大调，3/4拍，富有歌唱性的行板，1小节-16小节为第三乐章的主题，围绕此主题展开了六个主题变奏。主题为a+b（8+8），采用复调对位的写作手法，对于mezza voce的演奏要求，要用钢琴表现出声乐中的半声唱法，用一半的音量，使音色格外柔美。曲谱上的德文要求即用最富有爱的感情唱满。
第一变奏，E大调，3/4拍，极富有表现力的，柔板速度。单旋律音乐，上声部旋律，下声部伴奏。两声部间音区较大，上声部音乐悠扬，下声部于低音区，加之和弦音厚重有力。
第二变奏，E大调，3/4拍，轻巧的，柔版速度。音乐走向与第一乐章的主题相似，但十六分音符交替弹奏时，表现要更加轻快。
第三变奏，E大调，2/4拍，活泼的快板。左右手交替十六分音符跑动，八分音符的跳跃，与前两个变奏悠扬的乐思相比，更富于流动性，使音乐更加有活力。
第四变奏，E大调，9/8拍，比行板稍快，德文表述为：比主题稍慢一些。变奏A部分（97小节-105小节）在节奏上同第二乐章相似，都为八拍子音乐，主题均为三连音，极具浪漫主义色彩。变奏B部分（105小节-112小节）用和弦的卡农形式与A部分成鲜明对比。
第五变奏，E大调，2/2拍，快板。赋格形式的变奏，并以复调中的卡农形式做展开。
第六变奏，E大调，3/4拍、9/8拍，回到主题原速。动机来源主题，以1-4小节为主题开展的9/8拍多颤音的变奏手法，主题在织体内以中低声部出现，188-203小节回归主题。
分析完全乐章的曲式结构后，可以概括总结贝多芬奏鸣曲op.109的旋律多直上直下。在调性变化上基本为I-V的转调，连IV都大致上只用于终止式。节奏型偏古典派，乐句也以方整型居多。复调为主要音乐织体。贝多芬从第一首f小调钢琴奏鸣曲开始一直努力将奏鸣曲有“整体性”，他主张各主题材料在乐章之间有联系，把主题动机埋伏于第一乐章，使其后面二、三乐章的动机都由第一乐章展开。
